90年代台湾电影□□□□□□。侯孝少贤。台湾历□□□□□□史三部曲之二。故□□□□□□事并不是来自戏剧女潘□□□□□□性的高潮，而是来□□□□□□自以缓慢的金莲节奏苦□□□□□□苦观察到的细节。□□□□□□也通过代际之间的□□□□□□相互作用旁敲侧击□□□□□□地唤起人们对台湾□□□□□□历史的关注。通过□□□□□□大远景、长镜头、□□□□□□静态取景和几乎没□□□□□□有正反打镜头的剪□□□□□□辑来运用其非戏剧□□□□□□化策略。像沟口和□□□□□□塔蒂一样，让人物□□□□□□的动作服从于大规□□□□□□模的视觉领域。过□□□□□□去和现在难以预料□□□□□□地交织在一起，有□□□□□□时甚至交织在同一□□□□□□个镜头里，还对构□□□□□□成台湾的语言和文□□□□□□化的融汇展开思考□□□□□□。未看□□□□□□

#39. Filmfest □□□München#口述史般娓娓 □□□道来。传说和川剧模糊了荧幕的 □□□界限，死魂被影像所召回，我想 □□□起方言，想起幼年走过丰都鬼城 □□□诡谲幽长的隧道，想起奶奶教我 □□□唱的民歌和剧词，邱炯炯总是引 □□□起人与故乡对话的冲动，和对过 □□□往曾漠然的惭愧。如果有一天牛 □□□头马面的鬼差找上门来，那我希 □□□望上路前还能和曾经的朋友搓麻 □□□将，希望孟婆汤里有菌子，希望 □□□那些失散的家人隐秘隐秘地思念 □□□过我。 □□□

看完整版之前是被跳舞的那段戏 □□□吸引过去的，还有之前用宠物犬 □□□的毛擦鞋底那段。但是完整版过 □□□后，觉得那个男演员的表演有点 □□□过于夸张... □□□

特效也就网大水平，故事讲的□又臭又长，打斗也不精彩。光□顾着设定了，结果表现不出来□。□

太催眠了，太难进入了，侯孝□□□□贤过于克制的去呈现当时的故□□□□事，似乎只有在承担了抒情作□□□□用的老者声音响起时，才拥有□□□□了些许温度。也正由此，可以□□□□用一个完全旁观、不带感情的□□□□视角去观看故事，诚实的记录□□□□并展现社会风貌，不去避讳，□□□□不去遮掩，但同时又是一部兼□□□□具感官享受的故事片，人总是□□□□处在空间的限制之中，而空间□□□□又如此美丽。□□□□